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雕塑欣赏:亚述浮雕

亚述浮雕

亚述宫殿中的浮雕,主题多为战争、狩猎、大型庆典及宗教仪式(图2-014)。著名的猎狮浮雕即出于此(图2-015、图2-016)。在西拿基立的尼尼微宫殿仪式室中,四面墙上伸展着近30米长的全景式浮雕,这是西拿基立于公元前701年征服犹太要塞莱基一战的真实写照。攻城、献俘、屠杀,血淋林的恐怖场面令人毛骨悚然(图2-017~图2-019)。

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图2-014 《进献图》(局部)

公元前9世纪

亚述纳西尔帕二世宫殿

向国王进献饮品,后有神佑护。

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图2-015 《猎狮图》

公元前7世纪

跃起的马下面的空隙正好刻出一头受伤卧地的雄狮。一旁有士兵驱赶狮子供国王猎杀。对狮子的凶猛健壮的刻画,相比人物更胜一筹。

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图2-016 《受伤的母狮》

高0.53米 公元前7世纪

身中三箭,流血不止的母狮虽已后腿拖地,仍奋力支撑,发出哀鸣。在古埃及浮雕中还没有如此感人的作品。

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图2-017 《攻城图》

公元前8世纪 尼尼微西南宫殿仪式室

依靠武力征服来扩张的亚述帝国,热衷于用浮雕宣扬自己的威力。这是描写西拿基立国王于公元前701年攻克犹太要塞莱基的场景。他吹嘘自己“踏平了土坡,又调来了攻城槌和步兵,一举将莱基攻克”。浮雕的作者毫不拘泥于空间透视关系,用散点式构图,十分巧妙而真实地渲染了这场激战。

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图2-018 《攻城图》

公元前8世纪

尼尼微西南宫殿仪式室

步兵两人一排,前列是弓箭手,待发的箭已在弓上。后面还有投弹手。

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图2-019 《杀俘图》

公元前8世纪

尼尼微西南宫殿仪式室

亚述士兵用长矛刺死钉在尖桩上的犹太战俘,意图引起观者的恐惧和敬畏。

以浮雕为主体的亚述雕塑有着极强的建筑性:

第一,它依附于建筑,绝大部分位于建筑下部墙裙的位置。如此一方面发挥了保护土坯墙的功能,另方面又极便于人们就近观看。

第二,浮雕适合于展开和布置情节丰富的画面,从而发挥君主们所要求的叙事性。

第三,亚述雕塑家善于根据作品所在位置来构思。五条腿的人首翼牛就是最好的例证。在宫内通道两侧的浮雕刻着君主率群臣齐步行进的情节,这和环境中人们行走的方向很协调。类似的处理在埃及墓道或波斯宫殿的台基和台阶旁的浮雕中都能看到。水泥雕塑制作

看得出来,亚述浮雕受到古埃及浮雕风格的影响,有很强的装饰性,擅长处理侧面形象。但他们表现出了更强的能力,突破了古埃及浮雕的水平。首先,亚述浮雕虽然有许多是单摆并列式的构图,但也有许多作品,构图更加自由,表现人、动物与环境的关系更富于变化,例如很多战争攻城场面,变化就非常丰富。其次,许多形象已不再拘泥于正侧面的处理。正面、半侧面到正侧面的过渡、旋转和扭曲都安排得妥帖舒服,形象轮廓的压缩关系也很合理,又能保持整体的概括深入、轮廓的清晰准确和形象的力度。再次,对个体形象的刻画,亚述浮雕也较少程式化的痕迹,更加个性化。尤其是众多猎狮浮雕中的狮子形象最为出色。狮子的勇猛扑杀和挣扎,极其生动,写实有力,有些充满了悲壮的魅力。这都是古埃及浮雕所未曾达到的。郑州雕塑制作

很有意思的一点是,这些浮雕所装饰的宫殿,从入口处的大门往里走,将会穿过一连串越来越小的庭院,空间小了而四周装饰物的尺寸并不缩小。人们感受到压抑,在精神上受到国王威权越来越大的震慑。有理由相信,这种空间处理手法和浮雕的艺术处理受到过古埃及的重大影响,因为当时埃及和亚述是通过巴勒斯坦—叙利亚相联系的。


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