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历史上的大型纪念性环境雕塑

大型纪念性环境雕塑20世纪80年代在辽宁西部牛河梁发现的新石器时期女神庙遗址中,有一尊等身大的泥塑女神像局部。其塑造手法熟练,形象夸张,质感逼真,被认为是摆放在神庙中供人祭拜的。同时亦发现有三倍于真人大的泥塑神像局部残件。同地区出土的小型孕女塑像也可能是生殖崇拜的偶像。

在公元前6世纪的东周列国时代,史料记载了一批陵墓雕塑的存在:“吴王阖闾冢前置石人马。”“晋灵公冢室甚瑰丽,四隅以石为攫兽,并雕男女石人四十余,皆侍立。”“哀王冢内置石床,左右妇人各二十,侍立。有执镜栉之像,有捧盘盒之形。”“宋王偃铸诸侯之像立于屏侧。”“越王勾践命良工为臣范蠡制像,置之座前。”遗憾的是,这些有据可查的陵墓雕塑均已消失。

春秋战国时代,代替人殉的俑,据记载有“像人百万”之多。但这些小型作品皆为陈设性的,并不与建筑发生固定联系。

到了秦代,由于国力的增强,大型建筑环境雕塑不断出现。如昭王时,建渭河大桥,在桥的北端,曾刻一尊忖留神像;秦始皇加固时,又因重不胜任,命工雕力士孟贲石像置于桥下(《三辅旧事》)。很明显,这件雕像兼作建筑构件,是一件人像柱。蜀郡太守李冰在建造都江堰工程时,曾刻石犀牛一件,作镇水“压胜”之用。而李冰本人的石像(东汉时作)也在都江堰出土,像高2.7米。另有《三辅黄图》“五柞宫”条记载,骊山秦始皇陵园曾刻两件“头高一丈三尺”的石麒麟。

秦始皇统一天下,大建宫室后,收缴天下武器,铸成大型雕塑。据各种史料,所铸金人(铜像)共有“钟璩金人十二”和列坐在咸阳宫前的金狄十二大铜人。钟璩金人为手举编钟架,作钟架功能的铜人。而列坐在宫前的铜人身穿夷狄服装,“长五丈,足履六尺”。这十二件金狄,汉时被移到长乐宫前。东汉末年灵帝时被董卓捶毁十件,以铸小钱。所余两件,到十六国时被后赵石季龙迁至邺,不久又被前秦苻坚运回长安销毁。

这是有记载的最早的陈设于宫殿中的大型纪念性环境雕塑。它们与巍峨壮丽的宫室交互辉映,体现了皇权的威严。秦始皇“每破诸侯,写放其宫室,作之咸阳北坂上”,除仿建各地宫室之外,还铸造穿各种服饰的铜像,陈设在咸阳,明确地昭示了他降伏诸国、统一天下的主题构思。但由于宫室与铜人均毁,无法进一步研究它们的位置和相互关系。

城市景观雕塑设计对城市形象的提升作用

随着现代社会的不断发展,人们可以从城市的文化、自然景观和历史等方面对其进行了解,但是,城市景观雕塑能够给人们带来较大的视觉冲击,从而给人们留下最直观的城市印象,因此,城市景观雕塑是人们了解城市形象的重要途径。城市景观雕塑设计对城市形象有着重要的提升作用,主要体现在以下几个方面:

1城市景观雕塑设计对城市文化形象的提升作用

城市景观雕塑设计能够使得人们更好地了解城市的文化,当人们看到城市景观雕塑时,能够自然地将景观雕塑与城市的文化进行关联。因此,城市景观雕塑设计对城市文化形象有着重要的提升作用。第一,我国的各个城市都有着悠久的发展历史,城市在不断发展过程中,形成了各具特色的城市文化,而城市景观雕塑是根据特定的城市文化进行设计的,因此城市景观雕塑带有一定的文化色彩,是城市文化的重要组成部分;第二,城市景观雕塑是人们了解一个城市的重要方面,人们通过观看一个城市的景观雕塑,能够回想起这座城市经历的历史变迁,能够看到一个城市曾经的历史风貌。所以说,城市景观雕塑设计对城市的文化形象起到了重要的提升作用。

2城市景观雕塑设计对城市经济形象的提升作用城市景观雕塑设计是一个城市发展到一定时期的重要产物,因此也代表着一个城市的经济发展状况,城市景观雕塑设计对城市经济形象同样具有重要的提升作用。第一,城市景观雕塑可以帮助城市树立经济发展的良好形象,因此能够吸引更多的人才到该城市寻求发展,为城市的经济发展提供重要的人才支持;第二,城市景观雕塑能够为该城市旅游业的发展提供动力,从而促进城市旅游业的开发,同时还可以带动与旅游业相关的餐饮、交通等其他行业的发展,因此能够从一定程度上协助城市的经济发展,进而对提升城市的经济形象起到重要的作用。

3城市景观雕塑设计对城市环境形象的提升作用

城市景观雕塑是城市环境的重要组成部分,由于城市景观雕塑在设计的过程中,充分考虑到了城市的环境因素,因此对于城市的环境形象有一定的提升作用。第一,一些沿海城市具有特殊的地理位置,如郑州景观雕塑设计能够体现出郑州的环境形象,从而满足当地居民和旅游者的审美需求,进一步提升了一个城市的环境形象;第二,在一些郑州雕塑城市景观雕塑的设计过程中,需要充分考虑当地的环境和气候,不能对当地的自然环境造成破坏,从而达到环境效益与艺术效果的完美统一。




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