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历史上的雕塑,秦始皇陵墓雕塑

中国古代大规模的陵墓雕塑也是出现在秦代。众所周知,20世纪70年代秦始皇兵马俑的出土,改写了中国雕塑史。在此之后,这里陆续发现了许多雕塑:铜车马坑、马厩坑、珍禽异兽坑、石铠甲坑、百戏俑坑、六号坑、七号水禽坑……至今还不断有新的发现。

秦始皇陵,这个目前所发现的中国规模大的陵园,也是陵墓雕塑最多的陵园。其动用的劳力和财力都是天文数字。

从雕塑与陵园的相互关系和总体布局上可以看出,总的原则是“事死如事生”,完全仿照秦始皇生前都城的型制来设计的。《吕氏春秋》云:“其设阙庭、为宫室、造宾阼,也若都邑。”各陪葬坑的位置以及坑中藏品均根据实际功能的方位摆放,可谓复制了一个与现实世界相同的宫廷模型。

例如,配套齐全、气势宏大的兵马俑,部署在陵园的东门外1.5公里处,它们是保卫京师的宿卫军,也即面向中原六国(图12-001~图12-003)。石铠甲坑是军用的甲胄仓库,在距兵马俑坑不远的西南处。铜车马为皇帝日常出行的必备品,故距地宫最近(图12-004)。马厩坑为藏有数百匹马和饲养员的俑坑,即在陵西不远处,可供皇帝随时调动。供皇帝欢娱享乐的百戏俳优俑摆放在陵东南不远处。供皇帝狩猎郊游的珍禽异兽坑则放在陵西侧。青铜水禽坑位于与北边鱼池相近的东北角苑囿区。一个有车马和2尊文官俑(图12-005)的陪葬坑就在地宫旁边,有学者认为那是廷尉办公处。

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图12-001 秦始皇陵兵马俑一号坑

公元前221~前210年陕西一号坑内有陶人、陶马俑约6000件,战车40余乘,是一个配置整齐的方阵。

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图12-002 秦始皇陵兵马俑一号坑的军阵前锋俑

前锋士兵多持弓弩,只有少数持长矛和戈。

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图12-003 秦始皇陵兵马俑一号坑的独立步兵俑

四个一列,排成四路纵队,是独立步兵俑,皆着铠甲,形象各异。

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图12-004 秦始皇陵铜车马一号车

铜 长2.25米 高1.52米

此坑紧贴秦始皇陵封土西侧。一号车又称立车或高车,有大量金银饰件,通体彩绘。系整体铸出后,一些精细部位再錾刻,按当时实用车严格写实,只是尺寸上缩小二分之一。

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图12-005 秦始皇陵文官俑

陶塑 高1.8米

六号坑出土。六号坑在封土西南侧,距封土边缘仅20米。有学者认为是廷尉所在。人物整体轮廓简略概括,形象真实可信,一副忠于职守的模样。

如此磅礴的俑像均埋在土层之下,而不像其他墓葬那样设于地面,说明了这些雕塑不是给别人看的,而只是供秦始皇在地下享用的。秦始皇陵雕塑,虽然本身就带有高度的艺术性,但其设计制作的出发点丝毫不带艺术处理的意图,只是为了力求真实地把它们变为现实的真正存在。也就是说,为了再现而非表现。大到军兵种配套布阵的严格求全,小到服饰、发型、胡须、鞋底的细部,绝对地一丝不苟。这种高度严谨的理性色彩正是秦人务实科学精神的写照。除去铜车马可能因技术原因未能做成等大的尺度,其余绝大多数皆为与对象真实尺度同等大小(图12-006~图12-008),可见其追求真实的创作态度。这与汉代雕塑风格的写意潇洒适成对比。

图12-006 秦始皇陵跪射俑

此俑出自二号坑的弩兵阵中,色彩鲜艳,保存较好。说明在烧成后,先涂一层生漆,再敷白色做底,然后手绘平涂矿物质颜料,使人物更显生气和威力。其炫目彩绘也是作为明器所要求的。图12-007 秦始皇陵跪射俑头部

陶塑

弩兵阵中多件周身布满彩绘的跪射俑中,发现的唯一一件绿面俑。他身穿赭黑色铠甲,甲上缀朱红连甲带和白色甲钉,真实地再现了一个肤色较黑的人物。 秦始皇陵士兵俑头部

陶塑

有幸保存至今的色彩,加上既写实又有归纳整理的精彩塑造,将一个活生生的中年士兵形象呈现出来了。

秦始皇陵的雕塑不仅是中国陵墓雕塑的另类,也是世界陵墓雕塑的传奇。它的构思不是追求象征性,而是要求高度精确的真实性和整体性。人们感受到的并不是崇高虔诚的神圣宗教情感,也不是纵横驰骋的浪漫意境抒发,而是严峻的国家主义和军国主义的强权意志,也是崇尚技术、擅长管理的秦人求实精神的形象化体现。也许就是鉴于这些理念,原先置于秦始皇骊山冢前的一对头高一丈三尺的石麒麟,被迁到了五柞宫西。

秦始皇陵的雕塑是生机勃勃的。它没有后世陵墓雕塑那样的程式化。它不是用于宣传的礼仪性,而是讲求功能的实效性。它是内敛的而不是张扬的。它不被阳光直射,而是深藏在冥国阴世。据考证,坑顶似高出当时地表2~3米,坑底至坑顶的内部空间高度为3.2米。它是神秘莫测的,直到两千年的时光流转之后,才揭开面纱,震撼了全世界。至今尚不清楚,还有什么雕塑隐藏在黄土之下。它以原有的面貌重现了这个崇法抑儒的强大帝国的恢宏形象,从而构成了中国雕塑史上的第一个高峰的开篇。奇怪的是,在短短的几十年后,陵墓雕塑的理念和风格就来了个一百八十度大转弯。

促进郑州雕塑城市景观雕塑设计与城市形象协调发展的策略

通过以上的分析和论述可知,城市景观雕塑设计对城市文化、经济和环境形象起到了提升作用,因此需要在进行城市景观雕塑设计的过程中,充分考虑到与城市形象的协调发展,为此可以做到以下几个方面:

1注意对历史和文化遗产的保护

历史和文化遗产是一个城市的宝贵财富,是城市形象的重要组成部分,因此在进行城市景观雕塑设计的过程中,一定要注意对历史和文化遗产的保护。第一,在对城市景观雕塑进行设计的过程中,需要重视历史和文化遗产的保护,防止在设计的过程中产生一些破坏性的行为;第二,在城市景观雕塑设计的过程中,需要充分考虑与历史和文化遗产的协调性,现代的城市景观雕塑需要体现一定的历史和文化元素,塑造城市协调发展的良好形象。

2注重城市个性特色的展示城市景观雕塑设计需要依靠一定的文化背景,需要突出城市的整体风格,注重城市个性特色的展示,这样才能够设计出与城市形象协调发展的景观雕塑。为此,我们可以做到以下几点:第一,在进行城市景观雕塑设计的过程中,需要对城市的历史、文化和人文特点进行充分了解,只有充分了解城市的文化背景,才能设计出更好的城市景观雕塑,才能促进城市形象的进一步提升,突出城市在发展过程中的特点;第二,在进行城市景观雕塑设计,避免进行生硬的模仿。在一些城市景观雕塑设计中,生硬地引入西方建筑的特点,模仿气息过于严重,使得城市缺乏民族色彩,同时也不具有整体特色。

3充分展示城市的文化和活力城市景观雕塑对城市形象的影响作用是巨大的,因此为了更好地展示一个城市的文化内涵和现代活力,必须要对城市景观雕塑进行更好的设计。第一,以城市文化为重要载体,同时在城市景观雕塑设计的过程中加入现代化的文化气息,使得城市景观雕塑不仅具有一定的文化底蕴,而且能够体现与时俱进的生机与活力;第二,随着全球一体化的不断发展,城市的文化也受到其他文化的重要影响,因此,可以在城市景观雕塑的设计过程中,合理引入其他文化元素,进而体现城市的包容性和文化的多元性,同时也展示了一个城市在发展中的无限活力。

4巧妙利用自然环境进行设计城市景观雕塑是城市环境的重要组成部分,因此应该与城市的自然环境相互协调。为此,在进行城市景观雕塑的设计过程中,可以做到以下几点:第一,在充分了解城市自然环境的基础上进行城市景观雕塑的设计,使得景观雕塑与自然环境的色彩、色调等相得益彰,将城市景观雕塑特色与自然环境相结合,突出城市的自然景观,更好地体现出一个城市的环境形象;第二,在进行城市景观雕塑设计的过程中,需要注意保护周围的自然环境,避免对自然环境造成破坏。



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