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郑州雕塑:埃及艺术发展3

现在埃及的艺术变成一种“传统”,而且特定的牧师或统治者群体把这种传统重新演绎为固定的条规,以致人们在表达上几乎完全遵守这些规定。如果没有牧师或世俗的统治者强行要求人们遵守这些条条框框,埃及人会创造出不同的艺术吗?我认为会,因为他们非常善于观察。早期的埃及木雕在干燥炎热的气候下可以保存,这些木雕显示出埃及人做肖像的天赋。王室陵墓里随葬的木俑就是这些雕塑家卓尔不群的明证。

但是,在这片传统的土地上,一切都会让生活归于平静。农业生产方式、社交行为、村镇习俗全都一成不变。除了民族灾难,什么都无法改变这种状况。

在雕刻领域,表现形式枯燥僵硬很大程度上是受自然条件的限制,许多研究埃及艺术的人都会抱怨这种表现形式。然而尼罗河河谷的雕塑家不得已必须在花岗岩或玄武岩上进行雕刻。他们没有大理石,如果雕刻方法正确,大理石能够展现出活灵活现的效果。而那个众所周知的比喻“坚硬如花岗岩”告诉我们,不论花岗岩还是玄武岩都非常坚硬,人们不是刻意要在花岗岩或玄武岩上雕刻僵硬的线条,而是只能这样。

即使雕塑家有机会在更柔软的材料上进行雕刻,我还是会怀疑他们挣脱不开社会宗教体制的束缚。在大部分人都是牧民或者小农的国家里,每个人都只给自己家人种植足够的蔬菜,很少有合作的需要。每个人都可以自谋生计。如果一个人懒惰或者优哉游哉,他的妻儿和亲戚也许会忍饥挨饿,但绝对不会影响到邻居。除非他的房子着火了,威胁到邻居和部落其他人,否则那些人可能就会离他远远的。因为他们的幸福和繁荣都不依靠任何人,和我们在100年前是一样的。

在尼罗河河谷,不合作什么也做不成。灌溉的堤坝不能一个人建,一个人不能根据洪涝情况不时地给不同的地方灌溉,养活1平方英里上的几百人(从古至今,尼罗河河谷的人口密度都没有多大变化)。为了养活10多英里宽河谷里的几百万生命,人们不得不朝着同一目标努力。一开始是为了自我生存,但因为这种做法行之有效,于是被人们普遍接受了,埃及以独立王国身份存在的几千年里都遵循这种做法。

法老的意思是“住在大房子里的首领”,也是“一国之君”的意思。我认为埃及人从没有想过其他命名方式。为什么要费脑子想这些抽象的事呢?他们自己的思维像梦一样。世界上充满饥饿、贫穷和欲望,但埃及人觉得他们物资充沛,日子比任何邻国过得都好。只有那么一段时间,埃及人赋税繁重,又遭受了他国的入侵和统治,被激怒而公开造反。其余时间,埃及人都只是温顺的棕色皮肤小矮人,不知道其他生活方式。于是,他们完全听从主人吩咐,心甘情愿堆砌着上百万块石头,为了搭建首都周围恢宏的王宫和神庙而忙碌。在所有的事情里,只有一件事他们不想做,那就是死。

这也不奇怪,没有人开始就想去死。像希腊人一样,很多民族对死亡嗤之以鼻,给拿镰刀的灵魂搬运工取各种贬义的名字。然而,埃及人是有史以来唯一一个试图愚弄死亡的民族,他们从始至终假装没有死亡这回事。

几千年以后,基督教艺术竭尽全力试图描绘死后的极乐世界——在那个世界里虔诚的信徒会在快乐里永生,远离尘世间痛苦的深渊。通过以基督教的角度重建埃及人的生死哲学,过去的历史学家得出一个结论:埃及人和基督徒一样也鄙视当世,于是把整个国家变成了巨大的停尸房,一座又一座金字塔和坟墓里面装着精致的珠宝箱和石棺,里面的地窖、墓室以及其他所有的具体表现形式都体现了埃及人对死亡的秘密崇拜。最终,埃及人被认为是一个阴暗的民族,闷闷不乐地度过一生,与后来虔诚的基督徒一样,缓缓爬向深不可测的神庙和坟墓深处,在那里研读最著名的死亡之书——关于地下世界的学习手册。

但这种观点与埃及人的所思所想恰恰相反。埃及人过着非常单调的生活,关于这一点我想我已经讲得很清楚了。他们的第一天和第二天极其相似,第一年和第二年非常相像,上1000年也和下1000年差不多。但单调并不代表不快乐,也不意味着他们会对刻板的生活反感。相反,虽然我们认为他们的生活枯燥无比,没有灵感来源,但在埃及人看来,这要比奋斗一生只为死后进入极乐世界快乐得多、令人满意得多。

一个埃及农民,可能不过是一个卑微的陆地生物,但他是快乐的,因为他从未面临教义“罪”的鞭笞,那是在他们之后很久的犹太人的发明。与爱斯基摩人相似,埃及人可能没有真正属于自己的东西,但他们比现代人快乐太多,我们的生活充斥着各种糟糕的人造物件,生活负担繁重。

埃及人头脑简单,他们认为虽然不能否认死亡的存在,但至少可以假装没听说过。这可能就是死亡崇拜的起源。其实是一种“对生的崇拜” ——悲哀的自欺欺人,试图对这种人人难逃的命运避而不谈——就像孩子听奶奶说“乖,小宝贝,没有鬼怪,上床睡觉吧,做个好梦”。

只要用这种想法检验我们在埃及古墓里发现的事物,你就明白我所说的了。基督教中世纪的坟墓恐怖至极。上面遍布骷髅、交叉骨头、地狱罪恶人的图案。与基督徒命运相关的一切事似乎都在强调愤怒和绝望,他们对快乐从来只字不提。而埃及坟墓里的美丽物件则与之形成鲜明对比——陪葬的东西有珠宝、香水、昂贵的服饰,陪葬大军还包括女仆、面点师、乐师、秘书、卫兵和船夫。要知道他们做的这一切都是为了一个目的,那就是假装什么都没有发生,他们的国王、父亲、丈夫、叔父或者妻子——尽管已经离开了今世——还继续存在着,享受着生前享受的一切。

埃及人和所有农业部落一样,给各种自然力量赋予了人的性格特点。他们认为自然力量虽然高高在上,也能像法老和他的士兵、国会、牧师一样直接影响普通百姓的生活。这些神衰老之后,像冥神奥西里斯、生育女神伊西斯、太阳神霍鲁斯和其他许多尼罗河河谷的神一样,会遇上些奇怪的事。而一旦这些神失去了他们的“不可接近特性”,他们就会变得和普通官员一样,比如收税官和水务官。如果有人知道其中的诀窍,就可以“接近”神。

要接近国王的手下,相对好办。递上几块儿银子,他们就变得慈眉善目了。但要接近神,这过程就复杂了,因为他们只中意正确的咒语和祈祷。如果一个人知道正确的咒语,甚至还有机会让坟墓里的人偶尔出来度个假,享受一下与老友相伴的时光。因此,活着的人有必要让死去的亲属被生前所处的富丽堂皇的环境包围。于是,大批艺术家专门为死人的市场工作。在内心深处,他们知道这是为活着的人工作。所以他们做的每一件物品都充满魅力和欢乐。他们也在玩着“假装”的游戏,并且玩得心甘情愿。

埃及的小型艺术就讲到这里。埃及这些小型艺术比那些大型的艺术创造形式更有趣、更美轮美奂。那些大型艺术体现在宫殿和神庙的绵延不绝,体现在金字塔和狮身人面像的非人比例,体现在神像和国王的超凡傲世。这些国王和神的雕像似乎只为一个目的而建,就是提醒大家灵魂无始无终。人物雕像制作

但在宫殿和神庙里,不论是墙壁立柱还是房顶门楣,都布满成百上千的小型绘画,处处体现着人类内心的喜悦和孩童般的快乐。不论位置多么隐蔽,哪怕是根本看不到的地方都画满了绘画,讲述着大众生活的点点滴滴。一切都在那里,从做鱼的正确方法到国王震慑敌人的方式应有尽有。

有时图画信息会通过绘画方式传递,只要有机会,图形和文字就会被刻进墙壁或石柱的石头上。我们把这种石头工艺叫作“浮雕”。这个名字来自意大利语。中世纪时期,人们清楚地把浮雕分为三类:浅浮雕、高浮雕和半浮雕。浅浮雕指的是背景凸出的浮雕厚度少于背景的一半;高浮雕指被塑造的形体凸出周围平面至少一半;而半浮雕则指的是背景比周围平面凸出一半。

后来,在雅典帕特农神庙和爪哇的婆罗浮屠以及许多印度庙宇里,我们也发现了一些做工精美的浮雕作品。然而,在很多情况下,埃及人并不是故意让形体从背景里凸出的。他们只是喜欢用蚀刻的方式勾勒形体外框,这样比较省力,不需要制作模型。如今,我们无法掌握这种艺术,也就不再做如此细致的区分,而是把所有没有完全从背景中分离的雕刻都叫作浮雕。顺便说一下,想雕刻好浮雕非常难。只有技术纯熟的雕刻师才能尝试这种艺术。不过,一流的工匠可以让浮雕作品给人非常惬意的享受,而且通常越简约越受人喜欢。哪里有不锈钢雕塑制作

有人认为4000年前的东西就一定比现在的东西好,我并不这么看,但有些东西古代艺人比我们现在做得好,而且他们有理由做得好。

首先,今天的艺术不再是大众生活不可缺少的一部分。艺术家是与生活无法分离的一个群体,他们是娱乐大众的人,是我们花钱请来逗自己开心的人。

其次,因为有人发明了“时间就是金钱”这句口号,手工匠人和艺术家变得越来越慌忙草率。画家和雕塑家试着加快进程,就连自然发展的事物也在加快速度,比如种树和生孩子。而浮雕需要花费大量时间和耐心。我们丢掉了这些美德,也在艺术上付出了代价。广场雕塑的作用

再次,现代的生活方式不能让人很好地参与到雕塑或者浮雕工作中。以前的房屋昨天和明天没有变化。雕塑家知道这一点,而且也不希望自己的作品最后被装上大卡车运到无人问津的旷野——潜在的顾客不可能去的地方,所以现在社会对群雕的需求极其小。而浮雕是墙本身的一部分,命运比雕塑还惨。拆迁房屋的人会把带浮雕的墙拆掉,他们可能根本没有注意到这堵墙和路边其他垃圾有什么差别。定制假山雕塑制作流程

埃及的艺术家从来不会遇到这些问题。他们为永恒而工作,人们也不认为生活会发生任何改变,生活都是建立在这种假设上的。如果你知道3000年以后一群人还会站在你画的鸟和驴子面前,惊呼“天哪,怎么会有人画得这么好”,你就更可能全身心投入去画这幅画。相反,如果你知道不论你的作品多么惊人,也很难留存几年,你就不会那么投入了。水泥雕塑怎么做

最后,尼罗河建筑的形式也给埃及艺术家很好的操练机会,因为没有人像法老那样建造如此多的带有光滑圆形表面的建筑。哪里有不锈钢雕塑制作

请记住这些古代的神庙不是我们现代意义中的教堂。现代新教教徒认为“教堂”意味着有一个能容纳好几百人的大厅,人们在此聚集做礼拜。礼拜的过程中,除了牧师用半小时左右时间做关于《新约》或《旧约》的简短演讲之外,教堂会众还会积极直接地参与到礼拜仪式中去。他们和牧师一起祷告,一起唱赞美诗。会众本身也是教堂不可或缺的部分,如果他们做礼拜的教堂被焚毁了,他们会在剧院、谷仓或室外聚会,礼拜的形式不会受到任何影响。人物铸铜雕塑制作哪家好

埃及神庙、典型的希腊和罗马神庙以及中世纪大教堂的作用都和现在的教堂不同。教堂会众不参与礼拜仪式。礼拜仪式主要是牧师做一些象征性动作。会众对礼拜仪式不关注。所以有1000人到场或者没有人到场,其实没有差别,礼拜仪式都一样。什么地方有雕塑制作

因此,埃及神庙包括两个迥异的部分。一部分是黑黢黢的小屋,这是神“在城里的家”,人们礼拜的时候,神可能会在这个小屋里。这里叫作“在城里的家”,因为神肯定有自己的领地,他自己的家比遥远的山还远。但这个观点对于老百姓来说太抽象了,不容易理解。他们需要一些更具体的东西,至少能看得见摸得着。即使他们自己没有见到神的可能,但如果你能告诉他们神可能在某时会到这个地方来,哪怕只有一些位高权重的人有可能见到神的真容,普通人也会心满意足。郑州城市景观雕塑价格

给你一个现代生活里的例子,你就会更明白这种感觉了。以黄金这种神秘的黄色金属为例,黄金如今集万千宠爱于一身,黄金储备是国家稳定的基础。但除了几个守卫,没有人见过一个国家的黄金储备。那里就像住着古埃及神灵的黑暗洞穴一样,不允许任何人进入,就连美国总统和财政大臣也不能进入,而那却是国家信用的根本。城市白钢雕塑制作费用多少

没有人把现在的金牛犊和某种新型宗教崇拜联系起来。但这绝不是那种我们所说的“精神想象力”,因为即使是比这离谱的事情,也很有可能再发生。然而,如果把对黄金储备的这种尊崇上升到国家层面的尊崇,那么我们就能很清楚地看到这种与古代埃及宗教类似的例子。我们只需要把看不见的神换成看得见的几桶金砖。然后再把华尔街、布罗德街和威廉街换成人们聚会的大厅,会众站在大厅里等待着,而在大厅深处漆黑的国库分库,财政部部长助理吟唱着“10亿零97美元——20亿零48美元”。听到这里,会众确信了他们的信仰真实存在,于是欢欢喜喜地回到日常工作中,因为一切都还好。郑州城市景观雕塑厂家

接下来我要介绍神庙的很多细节,如果你没有记住神庙的整体概念,就无法清楚认识这些古老的神庙。神庙是一些神在世上的居所,通常是宏伟壮观建筑最里边的一个非常朴素简陋的小厅。你可能要问,为什么不反过来?为什么不是建筑简朴,而把神的居所装饰成为一个小型宫殿?广场雕塑应该怎么摆放

职业的神职人员就像职业政客。首先,他们必须待在办公室里。在埃及,营造神秘的本事是与生俱来的,但在像希腊这样的国家,并没有职业神职人员,所以有必要进行完全不同的安排。在希腊,神龛就是一切,外厅不算什么。实际上,最开始的时候根本没有外厅,礼拜都是在户外进行。但在埃及,这里喜欢大规模行动,入口处的厅堂作用最大,因此也一直受艺术家青睐。焦作绿色雕塑制作哪家好

起初,在金属引进到尼罗河河谷之前(显然,金属是和法老同时期出现的,于是我们怀疑法老也是舶来品),这些入口处的厅堂和神庙都是木制的。引进金属之后,神庙常常是用附近山上的石头来修建。但随着平原上大城市,如孟菲斯城和底比斯城不断发展,复制过去的木神庙成了习惯,只不过这次所有都是石制的。恰恰是这些石墙和石柱给画家和雕塑家提供了广阔的施展空间。城市景观雕塑制作哪家好

以卡纳克神庙为例,它长338英尺17 、宽170英尺、高79英尺,包含134根柱子。神庙靠屋檐底下的窗户采光,但除了窗户,整面墙壁都可用于绘画和浮雕。

如前所述,埃及画师不懂得透视法,完全依赖于水粉。水粉画是最古老的绘画形式。史前穴居人就曾使用水粉。你一定看过粉刷房屋,这就是一种简单的水粉画。复杂形式的水粉画包括不同颜色的水粉和溶于水的黏稠胶状材料,可以附着在灰泥或者白垩岩上。绘画时,墙面必须是干的。现代绘画是湿壁画,在灰泥墙面完全干之前着色。这样颜色可以渗入,带来与干壁画完全不同的效果。城市广场雕塑

埃及使用的颜色起初只有两种,黑色和红色。因为埃及人是奇妙的绘画和书写墨水的发明者。不过,是因为他们掌握了象形文字或绘画技巧才发明了墨水,还是因为发明了墨水之后学会绘画,就没有定论了。

除了黑色和红色,埃及人之后使用了黄色、绿色、蓝色和一种更接近赭色或深橘色的红色,而不是接近朱砂或胭脂色。雕塑制作施工哪里找

埃及绘画在其第十二至第十九个王朝之间发展到顶峰,即从公元前2000年到公元前1300年的拉美西斯时代。埃及艺术家于是有了700年的时间锤炼技术。凡·艾克兄弟18 在公元1400年发明了现代油画,这意味着与法老时期的艺术家相比,我们完全处于发展的初级阶段。在我们看来,埃及的艺术有些奇怪。这种艺术完全匿名且无始无终,只有上帝知道是什么时候开始的,但一直以各种形式存在,像大海不怕风暴和潮汐一样,历经外国入侵和自然灾难之后依然存活了下来,存在于建筑、雕刻、绘画、音乐和复杂的装饰之中。材质从木到铜再到铁,从泥土到玻璃,从棉花到亚麻。好像生活除了生活本身,就没有其他目的---一切都安静、耐心、安稳地生活,不贪图大回报,也不畏惧大灾难。郑州城市景观雕塑

现代生活哲学带有夸大个人权利与特权的特点, “我”统治着整个社会、道德和艺术体系。如果以此来审视埃及,会觉得埃及很奇怪。但这个奇怪的国家非比寻常,它是过去5000年里除中国和印度之外历史最悠久的国家。

现代艺术表达的是某种个人特点,埃及的神庙则是集体特点的表达。摩西看到埃及艺术的时候,埃及艺术已经很老了;恺撒大帝看到它时,它则更老;拿破仑在高调演讲中引用它时,埃及艺术已经老得不能再老了。著名城市景观雕塑都有啥

然而,如果你亲自去研究一下埃及艺术(希望你有一天会去做),你会发现许多小木头人和安静的石头卫兵以及许多绘画看起来都充满活力,仿佛就是前天才做出来的。玻璃钢雕塑

我说不出来为什么,也没有什么可以解释。也许这样最好。至少在艺术的世界里,过多地依靠逻辑推理是很危险的,因为逻辑推理本身不能给我们任何启示,明智的选择就是接受并且感恩。广场不锈钢雕塑那家好


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